Camelot (película)

Camelot es una película estadounidense de drama fantástico y musical, dirigida en 1967 por el director especializado en musicales Joshua Logan, que adapta el musical homónimo de 1960, a su vez una adaptación del ciclo de novelas Camelot de T. H. White. Está protagonizada por Richard Harris como el Rey Arturo, Vanessa Redgrave como Ginebra, Franco Nero como Lancelot, David Hemmings como Mordred y Lionel Jeffries como Pellinore.

En abril de 1961, Warner Bros. obtuvo los derechos para producir una adaptación cinematográfica del musical, con el director de este como guionista. Sin embargo, el proyecto se suspendió temporalmente, ya que el estudio decidió adaptar primero My Fair Lady. En 1966, se reanudó el desarrollo con la contratación de Joshua Logan como director. Se propuso a los miembros originales del reparto del musical, Richard Burton y Julie Andrews, repetir sus papeles en la película, pero ambos declinaron y fueron reemplazados por Harris y Redgrave. El rodaje se llevó a cabo en España y en los estudios Warner Bros. de Burbank, California.

Camelot se estrenó el 25 de octubre de 1967 con críticas mixtas, pero fue un éxito comercial, recaudando 31,5 millones de dólares con un presupuesto de 13 millones, convirtiéndose en la décima película más taquillera de 1967. Recibió cinco nominaciones a la 40.ª edición de los Premios Óscar y ganó tres: dirección artística, vestuario y música adaptada. También ganó tres Globos de Oro: a Mejor Actor en una Película Musical o Comedia (Richard Harris), Mejor Canción Original (por «If Ever I Would Leave You») y Mejor Banda Sonora Original.

Un maduro Arturo rememora los acontecimientos que permitieron el surgimiento y declive de los Caballeros de la Mesa Redonda en un idílico Camelot. Una reflexión sobre el derecho frente a la barbarie con el telón de fondo de uno de los triángulos amorosos más apasionantes de la historia del cine. Arturo ama a Ginebra, que es amada por Lancelot, que a su vez ama a Arturo que a su vez es amado por Ginebra, que también ama profundamente a Lancelot, que es amado también por Arturo.

Mientras el Rey Arturo se prepara para la batalla contra su antiguo amigo, Sir Lancelot, al tiempo que su hijo, Mordred, está reclutando un ejército contra él en Inglaterra, reflexiona sobre las tristes circunstancias que lo han llevado a esta situación.

Recuerda la noche de su matrimonio con Ginebra. Es un matrimonio concertado, y teme lo que le espera. A Ginebra a su vez le preocupa casarse con un hombre al que no conoce y anhela la vida romántica de una doncella disputada . Conversan, y como ella desconoce su verdadera identidad, fantasea con escapar con él. Arturo le cuenta lo maravilloso que es su reino de Camelot. Ella se siente atraída por él, pero son interrumpidos por los hombres de Arturo y el séquito de Ginebra. La identidad de Arturo se revela, y Ginebra lo acompaña con gusto a casarse.

Cuatro años después, Arturo explora con Ginebra su idea de una Mesa Redonda que sentaría a todos los nobles caballeros del reino, reflejando no solo un rudimentario ideal democrático, sino también la unificación política de Inglaterra. Inspirado por las ideas de Arturo, el caballero francés Lancelot viaja a Inglaterra con su escudero Dap, alardeando de sus virtudes superiores . La destreza de Lancelot impresiona a Arturo, y se hacen amigos; sin embargo, muchos de los caballeros lo desprecian al instante por su presunción y fanfarronería. De vuelta en Camelot, Ginebra y las mujeres retozan y recogen flores para celebrar la llegada de la primavera.

Ginebra, a quien al principio le disgusta Lancelot, incita a tres de los mejores caballeros a desafiarlo a una justa. Arturo reflexiona sobre lo distante que se ha vuelto Ginebra . El plan de Ginebra fracasa cuando Lancelot derrota fácilmente a los tres, hiriendo gravemente a Sir Dinadan. Un Lancelot horrorizado suplica a Dios por la vida de Sir Dinadan, y al ponerle las manos encima, Dinadan se recupera milagrosamente. Ginebra está tan abrumada y humillada que sus sentimientos por Lancelot empiezan a cambiar. A pesar de sus votos de celibato, Lancelot se enamora de Ginebra.

Ginebra y Lancelot se reúnen en secreto para hablar de su futuro. Lancelot jura irse y no volver jamás, pero le resulta imposible la idea dejar a Ginebra. Arturo decide mantenerse por encima del escándalo. Mordred, el hijo ilegítimo de Arturo, llega a Camelot decidido a desmantelar la Mesa Redonda sembrando problemas. Todo esto afecta negativamente el ánimo de Arturo, y Ginebra intenta animarlo a pesar de sus emociones encontradas.

Mordred convence a Arturo de que se vaya de caza toda la noche como una prueba, sabiendo que Lancelot visitará a Ginebra en su dormitorio. Lancelot y Ginebra cantan sobre su amor prohibido y lo mal que ha ido todo . Mordred y varios caballeros sorprenden a los amantes. Lancelot escapa, pero Ginebra es arrestada. Gracias al nuevo tribunal civil de Arturo y al juicio por jurado, es condenada a morir en la hoguera. Atado de manos por su propia ley, Arturo no puede salvarla. Se preparan para la ejecución de Ginebra, pero Lancelot la rescata en el último minuto, para gran alivio de Arturo.

En vísperas de su batalla contra Lancelot, Arturo recibe una visita sorpresa de Lancelot y Ginebra, en la linde del bosque, donde ella se ha instalado en un convento. Los tres comparten una emotiva despedida.

Antes de la batalla, Arturo se topa con un joven llamado Tom, quien comparte su compromiso con el ideal original de Arturo: «El poder no determina lo correcto, sino que debe hacerse "para" lo correcto». Arturo se da cuenta de que, aunque la mayoría de sus planes han fracasado, los ideales de Camelot perduran en este sencillo muchacho. Nombra caballero a Tom y le da órdenes: correr tras las líneas y sobrevivir a la batalla, para que pueda contar a las futuras generaciones la leyenda de Camelot. Al ver a Tom partir, Arturo recupera la esperanza en el futuro.

• Richard Harris como Arturo
  • Nicholas Beauvy como el joven Arturo
• Vanessa Redgrave como Ginebra
• Franco Nero como Lancelot
  • Gene Merlino como la voz de Lancelot al cantar (sin acreditar)
• David Hemmings como Mordred
• Lionel Jeffries como Pellinore
• Laurence Naismith como Merlín
• Pierre Olaf como Dap
• Estelle Winwood como Lady Clarinda
• Gary Marshal como Sir Lionel
• Anthony Rogers como Sir Dinadan
• Peter Bromilow como Sir Sagramore
• Sue Casey como Lady Sibyl
• Gary Marsh como Tom de Warwick
• Fredric Abbott como Sir Geoffrey (sin acreditar)
• Leon Greene como Sir Turloc (sin acreditar)
• Michael Kilgarriff como Sir Paul (sin acreditar)

En abril de 1961, se informó que la Warner Bros. había adquirido los derechos para producir una adaptación cinematográfica del musical teatral Camelot, contratando a Alan Jay Lerner (libretista del musical) para escribir el guion.^[1]​^[2]​ Ese mismo mes, se informó que Rock Hudson había firmado para interpretar al Rey Arturo.^[3]​ En mayo de 1961, se informó que Shirley Jones estaba en conversaciones para interpretar a Ginebra.^[4]​ Sin embargo, el desarrollo se suspendió cuando Warner Bros. aceleró la adaptación cinematográfica del musical My Fair Lady, para la cual adquirió los derechos cinematográficos de CBS por 5,5 millones de dólares. También se estipuló que Camelot no se estrenaría antes de abril de 1964. No obstante, en abril de 1963, Jack L. Warner contrató al ejecutivo de televisión William T. Orr como productor. También se informó que Orr había buscado a los miembros del reparto original, Richard Burton y Robert Goulet, para protagonizar sus respectivos papeles, y a Elizabeth Taylor para interpretar a Ginebra.^[5]​^[6]​ En diciembre de 1963, Orr abandonó el proyecto tras ser nombrado asistente ejecutivo de Jack L. Warner.^[7]​

Se le pidió a Robert Wise que dirigiera, pero el jefe de producción, Walter MacEwen, comentó: «No quiere encasillarse como director de temas musicales, y aún tiene en su agenda para el próximo año The Gertrude Lawrence Story, que entra en esa categoría». En marzo de 1966, se informó que Joshua Logan dirigiría, y que el rodaje principal comenzaría en agosto.^[8]​

Camelot fue la décima película más taquillera de 1967, recaudando 12,3 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá.^[9]​ Durante su reestreno en 1973, recaudó 2 millones de dólares en taquilla.^[10]​

William Johnson, de Film Quarterly, calificó a Camelot como «Hollywood en su mejor y peor faceta», elogiando los ideales de la película y las actuaciones de Harris y Redgrave, pero lamentando sus suntuosos decorados y su metraje de tres horas.^[11]​ Bosley Crowther, de The New York Times, calificó a Redgrave de «deslumbrante», pero criticó los ánimos conflictivos de la película e incómodos primeros planos. Crowther consideró que los personajes principales no estaban lo suficientemente desarrollados como para despertar la simpatía del público, concluyendo que la película carecía de «magia».^[12]​ La revista Variety publicó una reseña positiva, declarando que la película «se considera uno de los mejores musicales cinematográficos de Hollywood de todos los tiempos», elogiando el «inteligente guion» y los «a menudo exquisitos decorados y vestuario».^[13]​ Clifford Terry, del Chicago Tribune, también se mostró positivo, calificándola de «un hermoso y agradable toque de opio óptico» con «escenarios coloridos, vestuario brillante y tres excelentes actuaciones».^[14]​

Richard L. Coe, de The Washington Post, escribió: «Larga, plomiza y lúgubre, la película de Warner 'Camelot' vale 15 millones de dólares en monedas de madera. Además de ser desesperanzadora e innecesariamente fastuosa, esto no da en el clavo: ¿qué tenía de especial el Rey Arturo? Nunca nos lo dicen». Añadió que Richard Harris, como Arturo, ofreció «la peor gran actuación en años».^[15]​ Charles Champlin, de Los Angeles Times, calificó la película como «una decepción considerable», y escribió que sus momentos de encanto «simplemente no pueden compensar el ritmo lento y estático, la falta de estilo, la calidad forzada y artificial de los procedimientos, los cortes irregulares e inconsistentes, el uso excesivo e incesante de primeros planos, la incapacidad de mantener el impulso emocional, la oscilación fatal entre la realidad y la fantasía, la incapacidad de explotar los recursos del medio cinematográfico».^[16]​

Brendan Gill, de The New Yorker, declaró: «En Broadway, 'Camelot' fue una comedia musical vasta, costosa y vacía, y la versión cinematográfica es, como era de prever, más vasta, más costosa y aún más vacía».^[17]​ El Monthly Film Bulletin del Reino Unido escribió: «Una obra aburrida se ha convertido en una película aún más aburrida, sin prácticamente ningún intento de adaptación al otro medio y con un descuido casi total de las posibilidades imaginativas del espléndido material plasmado en la leyenda artúrica. ¿Por qué, por ejemplo, no se muestra a Arturo sacando a Excálibur de la roca en lugar de simplemente hablar de ello? Eso es lo que se ve en las escenas cinematográficas».^[18]​ En el sitio web de reseñas Rotten Tomatoes, Camelot tiene un índice de aprobación del 39%, basado en 18 reseñas con una calificación promedio de 6,2/10.^[19]​

• Camelot en la IMDB.
• Presentación de la película, relación de los acontecimientos del año y coloquio sobre ella en la emisión del 23 de oct. de 1995 del programa de La 2 (TVE) ¡Qué grande es el cine!, dirigido por José Luis Garci; la presentación, hasta los 8 min. y 2 seg.; la relación de acontecimientos, a partir de entonces; el coloquio, a partir de los 9 min.
  • Otras copias.
    • Presentación y coloquio.
    • Por partes.
      • Presentación.
      • Coloquio.
      • Presentación y comienzo de la relación de los acontecimientos del año; la presentación, hasta los 8 min. y 4 seg.; la relación de acontecimientos, a partir de los 9 min.
      • Final de la relación de acontecimientos y principio del coloquio; este, a partir de 1 min. y 4 seg.
      • Resto del coloquio: 1; 2; 3; 4.

• Música de la película.
  • Suite de la música.
  • Varios números.