Salvaje como un ciclón

Salvaje como un ciclón (からっ風野郎, Karakkaze Yarō^?) es una película de yakuza japonesa de 1960 dirigida por Yasuzo Masumura y protagonizada por Yukio Mishima, siendo su primer papel protagónico.

Tokio en la década de 1950. Durante un torneo de voleibol que celebra la liberación del preso número 111 en el patio de la prisión de Tokio, Takeo Asahina, está absorto en el juego cuando le avisan que tiene una visita. El preso número 112, del mismo equipo, se pone la chaqueta de Takeo y se dirige a la sala de visitas. El hombre que revisa la etiqueta y le dispara. El asesino no ha matado a Takeo Asahina, sino a otra persona.

Takeo, el jefe de segunda generación de la familia Asahina, cuya vida corría peligro, logra ser liberado de prisión el mismo día previsto. El asesino fue enviado por Yusaku Sagara, presidente de Sagara Shoji, una nueva banda yakuza enfrentada con la familia Asahina. Takeo cumplió dos años y siete meses de prisión porque apuñaló a Sagara en la pierna en venganza por la muerte de su padre. Sagara, quien resultó gravemente herido y sufrió daños permanentes, siempre le guardo rencor personal.

Tras salir de prisión, Takeo reconoce a su amante, la cantante de cabaré Katori Masako, en una habitación del segundo piso del cine. Tras acostarse con Masako, Takeo le arrebata cruelmente su collar como indemnización y rompe rápidamente su relación con ella. Para Takeo, cuya vida corre peligro, las mujeres son una carga. El cine Compal está gestionado por la familia Asahina, y el segundo piso también le sirve de escondite.

En el cine Compal, trabaja una taquillera llamada Yoshie Koizumi, a quien Takeo nunca había visto. Yoshie le dice: «Aunque seas el jefe, no das miedo en absoluto.» Un día, Yoshie va a llevarle el almuerzo a su hermano Shoichi, que trabaja en una fábrica local, pero se ve envuelto en una huelga y termina detenida.

El tío de Takeo, Gohei, le da un arma y le ordena matar a Sagara Yusaku, miembro de una banda rival. Ambos hombres reciben una invitación a un servicio conmemorativo del jefe principal, Kumotori Daizaburo. Sin embargo, llegado el día del servicio, Sagara no llega en el templo. Tras confirmarlo, Takeo se prepara para irse, pero Masa, un asesino asmático que lo ha estado siguiendo, le dispara. Sin embargo, Masa sufre una convulsión asmática y la bala falla, por lo que Takeo logra escapar solo con un disparo en el brazo izquierdo.

Yoshie, liberada de su detención, llega al segundo piso del escondite de Takeo, en el cine Compal. Tras ser despedida de su trabajo como taquillera, Yoshie ruega que la vuelvan a contratar en el cine. Cuando Takeo se niega e intenta pagarle su indemnización, ella amenaza con revelar su paradero si no la contrata. Enfadado, Takeo fuerza a Yoshie, para después decirle que «esto pasó porque te amaba», y ambos empiezan a salir.

Un día, cuando los dos salían de un parque de diversiones, Takeo se encontró con la hija pequeña de Sagara, Miyuki, y la secuestra. Luego llama a Sagara, exigiéndole que le entregara un medicamento (un nuevo medicamento problemático que había provocado muertes durante los ensayos clínicos) que la familia Sagara había obtenido en un intento de extorsionar a una compañía farmacéutica. Sin embargo, en el lugar de reunión para el trato, en la salida Yaesu de la estación de Tokio, un gran jefe llamado Kumotori, que tiene vínculos con la familia Asahina y Sagara, aparece como intermediario y ordena a las dos partes dividir las ganancias del medicamento y resolver el asunto. Takeo y Sagara pueden hacer las paces por el momento. Sin embargo, Sagara terminó teniendo que pagarle a Kumotori la mitad de las ganancias que había recibido como comisión.

Más tarde, Yoshie queda embarazada. Takeo le ordena abortar porque sería problemático para él tener un hijo, ya que su vida corre peligro, pero Yoshie se niega obstinadamente. La lleva a un ginecólogo-obstetra, pero ella se resiste, y de regreso, ambos se encuentran accidentalmente con Masako. Al darse cuenta de que Masako le informará a Sagara sobre su relación, Takeo esconde a Yoshie en un lugar seguro. Yoshie insiste en dar a luz, y Takeo finalmente cede, decidiendo formar una familia con ella.

En ese momento, Sagara secuestra al hermano de Yoshie y amenaza con entregar los derechos del baño turco que la familia Asahina había comenzado a operar con el dinero que habían ganado del trato. Sintiendo que Yoshie también estaba en peligro, Takeo le ordena esconderse en el campo de Yoshie en Kyūshū. Takeo consulta a su hermano menor y mejor amigo Aikawa sobre la entrega de los derechos del baño turco, pero se produce una discusión e intenta irrumpir en la casa de la familia Sagara solo con una pistola. Aikawa amonesta al imprudente Takeo y le entregó la escritura de propiedad del baño turco a Sagara, salvando al hermano de Yoshie.

Una vez resuelto el asunto, Takeo, quien ha decidido vivir una vida respetable en Osaka con Aikawa por insistencia suya, se cambia su chaqueta de cuero negra por un traje blanco y se dirige a la estación de Tokio para despedir a Yoshie, quien regresa a su ciudad natal para dar a luz. A solo media hora de la salida del tren, Takeo dice: «No puedo vestir a mi niña con nada que no esté a la moda» y corre a los grandes almacenes del edificio a comprar ropa para la bebé.

Sin embargo, era Masa, el asmático, quien acechaba en la sala de ventas. Takeo es disparado por la espalda inmediatamente. Con el rostro contorsionado por un intenso dolor, Takeo cae sobre la escalera mecánica de los grandes almacenes y se desploma. Takeo lucha desesperadamente e intenta bajar la escalera mecánica mientras subía, pero muere, y la escalera mecánica continuó subiendo silenciosamente entre la multitud, arrastrando el cuerpo de Takeo boca arriba. La escalera mecánica se detiene en la cima, y Takeo yace muerto en la parte superior con los ojos bien abiertos, agarrando con fuerza la bolsa que contenía la ropa de bebé que acababa de comprar.

El productor de Daiei Film, Hiroaki Fujii, llevaba planeando una adaptación cinematográfica de la novela La casa de Kyoko de Yukio Mishima desde que se publicó el primer capítulo en la revista Koe.^[1]​ Tras la publicación de la novela completa en septiembre de 1959, contactó con Kon Ichikawa para dirigir la película. Ichikawa ya había adaptado con éxito la novela El pabellón de oro de Mishima (Enjô, de 1958) , y aceptó de inmediato. Cuando el presidente de Daiei, Masaichi Nagata, fue informado del plan de que Kon Ichikawa adaptara otra novela de Mishima.^[1]​

Sin embargo, por problemas varios, la adaptación cinematográfica de La casa de Kyoko se pospuso (y finalmente no se realizó), y se tomó la decisión de producir una película protagonizada por Mishima para revitalizar a una Daiei en apuros.^[1]​^[2]​ En otoño de 1959, el presidente Nagata le pidió formalmente a Mishima que protagonizara la película, y se llegó a un acuerdo.^[3]​ En ese momento, Mishima comenzaba a sentirse deprimido y decepcionado por la recepción negativa de su novela original, La casa de Kyoko, que había escrito y publicado con gran esfuerzo.

Cuando el presidente Nagata le dijo a Mishima que podía elegir libremente a cualquier actriz que quisiera como su coprotagonista, mencionando nombres como Machiko Kyō, Fujiko Yamamoto y Ayako Wakao, se terminó decantado por esta última. Luego, con el consentimiento de Mishima, Fujii nombró a Yasuzo Masumura como el director de la película. Mishima y Masumura habían sido compañeros de clase en la Facultad de Derecho de la Universidad Imperial de Tokio.

Después de idas y vueltas para encontrar un guion ideal, la obra empezó a filmarse el 8 de febrero de 1960 en el estudio Daiei de Tokio. Mishima tuvo que alterar su horario habitual invertido para adaptarse a un horario normal, y también se abstuvo de beber alcohol. A pesar de tener una mínima experiencia en el teatro, se vio rápidamente que su actuación cinematográfica era pobre, y tuvieron que ir adaptando el guion para satisfacer a Masumura. La idea original era hacer un personaje duro como los de Yūjirō Ishihara, pero la torpeza de Mishima para la actuación lo volcaron a «un hombre bondadoso que es el líder de la segunda generación pero es tímido, carece de fuerza física y pone en peligro la supervivencia de la pandilla.» Aunque todo se adecuaba al escritor, Masumura no se contuvo en su disciplina, y lo trató duramente, solo para asegurarse que sacaba lo mejor de él. Era normal que sus escenas se tuvieran que repetir varias veces, incluso más de 15 veces, mientras Masumura lo insultaba frente a todo el elenco.

La escena final se filmó frente a la tienda de artículos occidentales San-ai en los grandes almacenes Nishiginza en Sukiyabashi. La escena culminante, en la que Mishima recibe un disparo de un sicario en una escalera mecánica, para luego ser arrastrado por la misma. Como de costumbre, Mishima tuvo que repetir la prueba más de 20 veces. Shigeru Kôyama, quien interpretó al asesino, le aconsejó a Mishima que tenía que caer más fuerte para hacer más real la escena. Mishima obedeció y cayó con fuerza, perdiendo el equilibrio y golpeándose la nuca derecha contra la esquina del escalón de la escalera mecánica, lo que le provocó una conmoción cerebral, siendo trasladado de inmediato al Hospital Toranomon.

Mishima se sometió a exámenes de rayos X detallados y estuvo hospitalizado durante unos diez días, mientras era visitado por Fujii y Masumura, pero afortunadamente no hubo problemas particulares. Al salir, se volvió a filmar la escena, el 14 de marzo, con la supervisión del presidente Nagata y del guionista Kikushima. Esta vez, y con más cuidado que la anterior, la escena fue exitosa. Entonces se terminaban los 35 días de rodaje de la película.

Aunque Salvaje como un ciclón fue un éxito de taquilla, la actuación amateur de Yukio Mishima fue muy evidente, lo que provocó duras críticas. Se dijo que la excelente dirección del director Yasuzo Masumura y las actuaciones de sus coprotagonistas encubrían la escasa actuación de Mishima. Los medios de comunicación se mostraron muy entusiasmados con Mishima, desde la conferencia de prensa que anunció su primer papel protagónico hasta las escenas de rodaje y la conmoción en torno a su hospitalización tras un accidente. Sin embargo, tras el estreno de la película, los medios criticaron su actuación como actor principal, lo cual contradijo las expectativas.

El Nikkan Sports lo describió como «un verdadero amateur», el Naigai Times dijo que «las líneas del actor Mishima son rígidas y sus ojos están muertos», el Tokyo Chunichi Shimbun que «es mejor disfrutar de la actuación de gánster de Mishima el escritor», el Daily Sports declaró que «sus líneas son lentas y carecen del respaldo del espíritu yakuza», y el Kōbe Shimbun se alivio con que «bueno, es Mishima después de todo, así que es entrañable de ver», con reacciones generalmente tibias.

Sin embargo, también hubo algunas críticas positivas, y algunos afirmaron que la actuación de Mishima como un yakuza irreflexivo era en cierto modo el polo opuesto de un escritor intelectual, y que creó un personaje complejo, un hombre violento con una sorprendente cantidad de amabilidad. En su reseña general de la película, Yukito Yamauchi elogió la historia, diciendo: «Su dirección aguda y bien rítmica llevó al espectador hasta el final sin momentos aburridos», y elogió la habilidad de Masumura, escribiendo: «Las imágenes poderosas y tensas retratan la tragicomedia de un hombre que se convierte en el jefe de segunda generación de una pandilla yakuza, cínicamente y, a veces, con humor.»